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論李清照詞的風格及其藝術成就

發布時間:2019-06-29 10:24:09 作者:普笑 審核編輯:本站小編 點擊:下載該Word文檔收藏本文

易安居士詞的風格及其藝術成就

內容摘要:李清照,自號易安居士,在宋代詞壇上是獨樹一幟的人物。其詞委婉清新,為時人推崇,居婉約詞派之首,又以其高超的藝術成就影響后世,后人稱“易安體”。其實,她的詞流傳下來的并不多,現存不過五十余首,從題材和內容看,早期作的詞描述其自由自在的生活,傾述閨中之情,流露出她對愛情的向往以及對自然山水的熱愛、與丈夫離別時痛苦的相思;后期多悲嘆身世,情調感傷,表達傷時念舊、懷鄉悼亡、孤獨生活中的濃重哀愁。李清照的詞作不僅在古典時代為人們所喜愛,而且至今仍有許多名篇,以為絕唱,這無疑取決與李詞突出的藝術風格及藝術成就。

關鍵詞:通俗語言  丈夫氣  抒情女主人公形象  日常生活化場景

李清照,濟南章丘明水人,她出身書香世家,自幼負有才名,詩、詞、散文皆出色,尤以詞最為擅長,屬于婉約派詞人,詞作中亦兼有豪放派之長。她從小就在良好的家庭環境中得到了熏陶,打下了堅實的文學基礎,加之慧悟過人,才華出眾,有“千古第一才女”之稱。“自少年便有詩名,才力華瞻,逼近前輩。”王灼在《碧雞漫志》如此稱贊她。18歲在汴京便與趙明誠結為夫婦,婚后生活美滿幸福。但靖難二年戰亂后,丈夫病亡,她則流落南方,生活較為凄苦,遭遇十分不幸!在宋代詞壇上, 她是卓然自成一家的人物,其詞經久不衰,傳誦至今。

一、先結合部分詞作淺談李清照詞的藝術風格。

1、精心錘煉通俗語言,化俗為雅,清新自然,純凈優美,具有大眾化和口語化特色。 李清照詞作所用語言有著獨樹一幟的獨特個性。柳永是第一個描寫平民婦女的內心世界,為她們訴說心中的苦悶憂怨的人。而周邦彥變俚為雅,措辭精工。李清照,遣詞造句自出機杼。如“生怕離懷別苦,多少事,欲說還休”。看起來反復奪口而出,毫不經意,但細細評味,卻含義重重,耐人尋味。愛人即將離別,馬上遠行,心中有很多的話想說,卻不知如何開口:馬上就要與愛人分別,心中的千言萬語欲說還羞:離恨別苦,無法說出口的心事寧可自己忍受,也不愿意讓即將遠行的愛人擔心。苦悶、無奈、怨艾之情,欲說還羞的微妙心態,全用淺顯易懂的語言道出而意猶未盡。又如“守著窗兒,獨自怎生得黑”信手拈來,毫無雕琢,讀起來卻讓人意猶未盡,顯示出李清照高超的藝術造詣。

在李清照的用詞習慣中,語言既要通俗易懂,又不能顯得太平庸,具有俚俗氣。將通俗明了的口語進行加工,使其與典雅的用語相和諧,體現了“易安體”的顯著特色,既強調音律,崇尚典雅、情致,主張詞“別是一家”,流轉如珠,富有聲調美。善用白描手法寫景,清麗婉轉。如“此情無計可消除,才下眉頭,卻上心頭。”仿佛信手拈來,卻又精當雅潔,代表了清照詞的一般特色。

李清照詞還講究聲情并茂,喜用雙聲疊韻,講究聲韻美,如“爭渡,爭渡”,“人悄悄,月依依”......真是舉不勝舉。而在《聲聲慢》中,開篇三句,更是一口氣連用十四個疊字,成為千古絕唱。這七對疊字,不僅講究聲音之美,而且內涵豐富(“尋尋覓覓”寫人的神態、動作,“冷冷清清”寫環境的悲涼,“凄凄慘慘戚戚”則表現了詞人內心創痛。)十四字可以說是煞費苦心,讀起來卻語言樸實無華,感受細膩,又扣人心弦。

2、詞的真情之美

李清照出生在官宦世家,從小就得到了良好的熏陶。她的詞,前期主要反映了閨情及相思,題材集中于閨情相思與悠閑生活。到后期,李清照的詞發生了比較明顯的變化。從早年的明快、清麗,一轉而變得充滿凄涼,大都用來抒發凄涼傷感之情。無論前期還是后期,都包含著她的真摯感情。有時是表現真摯的夫妻之愛,有時抒發與丈夫的離別思念之情,有時是表達國破家亡的傷時懷舊,孤獨生活中的孤寂愁緒,都來自于她內心的真情流露。

如《醉花陰》(薄霧濃云愁永晝),此詞系重陽佳節時為懷念丈夫所寫。上片寫半夜從枕席上的冷氣,感到自身的孤獨。重陽節也在孤獨冷寂中度過。下片寫黃昏時菊圃獨飲。詞人認為自身正如向晚的黃菊,伶仃瘦損。“莫道不消魂,簾卷西風,人比黃花瘦”是傳誦千古的名句。以菊花自喻很有創意,且符合詞自身內心世界與外在環境,貼切傳神。

又如后期作品《永遇樂》(落日熔金),這首詞為作者晚年傷今追昔之作。此詞以對比手法,寫了北宋京城汴京和南宋京城臨安元宵節的情景,借以抒發自己的故國之思,并含蓄地表現了對南宋統治者茍且偷安的不滿。上片敘述了詞人客居異鄉又時逢元宵佳節的悲涼心情,將歡快的客觀現實和凄涼的主觀心情進行對比;下片以細致的筆墨描述元宵佳節的歡樂心情,與如今的憔悴神態、寥落心理進行比較。全詞用語極為平易,化俗為雅,未言哀但哀情溢于言表,委婉含蓄地表達了自己心中的大悲大痛,堪稱詞壇大手筆。

又如她前期的 兩首作品《如夢令》:

常記溪亭日暮,沉醉不知歸路。興盡晚回舟,誤入藕花深處。爭渡,爭渡,驚起一灘鷗鷺。

昨夜雨疏風驟。濃睡不消殘酒。試問卷簾人,卻道海棠依舊。知否,知否?應是綠肥紅瘦!

前面一首詞回憶了詞人少女時外出游玩時無憂無慮的歡樂情景,第二首詞則曲折委婉地表達了詞人的惜花傷春之情,惆悵于年華變遷的無奈以及暮春風雨摧殘的無情。這種無端的惆悵到底來自何方?是由于她不能實現對理想的更高追求,還是因為當時社會對婦女的壓迫呢?我想這也只有她本人知道了。

3、李清照詞作倜儻有丈夫氣。

李清照詩作豪放明快,頗具男子漢的陽剛之氣。如“生當作人杰,死亦為鬼雄”,氣勢奔放,剛勁有力。她的詞雖大多表現了女性的柔性之美,但是她的部分詞作也表現出了一種陽剛之氣。李清照所作之詞,既有女性的委婉、清新,又不缺乏一般女子沒有的開朗、俊爽,將超脫的襟懷、委婉的情思融合融入一體,婉約而不綺靡,柔中帶剛,充滿了豪邁、激昂之氣。

如其代表作《漁家傲》( 天接云濤連曉霧),這首詞構思奇警,營造出雄奇放誕的意境,有豪邁健舉的氣概,是詞人性格中剛健一面的顯現。無閨閣氣,無脂粉氣就是有丈夫氣,就這一點而言,易安體的風格很明顯就不是“婉約”二字能夠概括的。

以上,是我對李清照詞的藝術風格的簡單認識。

二、我將會再結合部分作品,淺談一下她詞作的藝術成就。

1、易安體刻畫了高潔清麗、哀婉孤愁的的女主人公形象。

在李清照留存下來的的為數不多詞作中,幾乎每一首詞作,都塑造了一個形象獨具、個性鮮明的女主人公形象。這一類詞,一般都是男性作者化作女性口吻來寫,或帶著胛玩的心思,或帶有欣賞的心理,總隔著一層窗戶紙。李清照作為女性,則純粹從女生的心理出發,是女生的自我敘寫,敘寫自我,展示出女生自我心靈的獨特的內在美,以女性的細膩筆調加以組織,因而別有風致。李詞所刻畫的女主人公形象,隨著詞人生活經歷、年齡增長、思想感情的變化而展現出形象獨具、個性鮮明的性格特征。

李清照從小就在良好的家庭環境中得到了熏陶,她從小就打下了堅實的文學基礎,加之慧悟過人,才華出眾。早年生活平靜舒適,養成了聰慧高潔、活潑開朗的品格。她在早期詞作中所描繪的青年女性形象,就帶有這樣鮮明的品格特征。“見有人來,襪鏟金釵溜,和羞走。倚門回首,卻把青梅嗅。”這其中的幾個細節、數件物事、一串動作,就塑造了一個輕盈活潑,無拘無束,憨態可掬,嫵媚羞澀,天真爛漫的少女形象。在作家悠然恬靜的記憶中,又蘊涵了幾多向往留戀的情感。

李清照與丈夫趙明誠婚后琴瑟和鳴,把酒呤詩,感情篤深,少了幾分少女的情懷,而多了幾分少婦的率直和大膽。此際筆下的抒情女主人公形象則更具備了濃烈真摯的情感,超凡脫俗的才華,開闊高潔的志趣,自然清麗的境界,明凈清新的格調特征。《一剪梅》(紅藕香殘玉簟秋)是一首膾炙人口的相思之作。荷花凋殘,幽香如縷;精美的竹席上也生出了淡淡的寒意,是秋天來了啊!我換下長長的絲裙,登上小船兒獨自去散心。仰望長空,可有書信捎來?大雁終于飛過,我披著如水的月光正癡癡地站在西樓上。花兒悠悠地飄落,水也靜靜地流淌。我們雖然不能互相傾吐這淡淡的憂愁,彼此的相思卻是一樣。可是這份愁情實在無法排解啊,剛風舒展開緊鎖的眉頭,卻又悄悄地纏繞到我的心頭。這首詞上闋寫景,用含蓄的筆調寫出女主人公盼望丈夫來信時的癡癡情態,下闋寫那”無計可消除“的纏綿之情,如細細的工筆,刻畫出相愛的人之間細膩委婉、真切動人的相思深情。

靖康之難后,李清照被迫南渡。丈夫趙明誠的病故以至后來家破人亡,一連串變故和打擊,生活的困頓,成為李詞明顯的分界點。因而她的詞作一變早年的清麗、明快,而充滿了凄涼,低沉之音,李詞中的抒情女主人公形象,也由早期活潑開朗的少女和大膽率直的少婦,蛻變成了飽經蒼桑、愁寂哀婉的中老年嫠婦。《南歌子》(天上星河轉)中,上片寫深夜天氣依舊,女主人孑然一身,辛酸落淚,而怨夜長不盡;下片直接抒情,秋涼天氣如舊,金翠羅衣如舊,穿這羅衣的人也是由從前生活過來的舊人,只有人的“情懷”不似舊時了!反復誦讀,只覺字字悲咽。因此, 她常常留戀過往的生活,如著名的慢詞《永遇樂》,回憶當年“中州盛日”的元宵盛景;《轉調滿庭芳》 (芳草池塘)回憶曾經“勝賞”的美好,都將美好的過去和凄涼的今日作對比,寄托了深沉的今昔之感。她的詞還充分地表現出了濃重哀愁的孤獨生活,如“物是人非事事休”《武陵春》的感慨,“尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚”《聲聲慢》的處境,表達了自己難以克制、無法形容的“愁”。

顯而易見,李清照的筆下抒情女主人公形象,具有與作家的自身身份、經歷、素養、情感、格調、志趣相互融合的高智商高情商貴族知識女性特征,是無可替代的。濃烈真摯的情感,超凡脫俗的才華,開闊高潔的志趣,自然清麗的境界,明凈清新的格調。正是基于此,李清照才能塑造了從活潑開朗的少女和大膽率直的少婦,到飽經蒼桑、愁寂哀婉的婆婦,既各自獨立鮮明又前后聯系統一系列知識女性形象,成為我國古代文學史上獨一無二的、集中展現高智商高情商而又高潔哀婉的知識女性的畫廊。這是李詞藝術上一個最顯著的成就,也是李詞對中國文學的一個獨特的貢獻。

2、描寫了情景交融、連貫流動的日常生活化場景。

與擅長描寫恢宏場景和習慣于用典的蘇軾、辛棄疾等人詞家相比,易安詞的第二個顯著成就,就是往往選用平常生活中的閨房物事、庭院景色、生活場景,并以情入景,以情御景,來塑造形象,抒發感情。在個人生活有重大變故之初,作為封建王朝中的貴族女子,李清照的主要生活就是閨閣和庭院,所以易安詞大都選取詞人平常的生活場景和庭院景色,也就不足為奇了。可貴之處在于她既能寄情于物、移情于景,真正做到物我相隨、情景交融,又能做到以情率物、情深于景:而遠不止于以物喻意、借景抒情。“薄霧濃云愁永晝,瑞腦消金獸。佳節又重陽,玉枕紗櫥,半夜涼初透。東籬把酒黃昏后,有暗香盈袖。莫道不消魂,簾卷西風,人比黃花瘦。”詞人把抒情女主人公的心情的抑郁、情緒的無聊,自然而然地融入到“薄霧濃云”的天氣、燃燒的“瑞腦”;又借佳節“夜涼初透”,敘寫因孤獨寂寞而倍增的思親之情;最后又“簾卷西風”,不通人情,讓人看見黃花,更添思親之情,倍覺“人比黃花瘦”,已分辨不清物景與心境,正是獨出心裁,妙手天成。

李清照 的詞中的連貫流動的生活場景,既是信手拈來的日常經歷,更是有意為之的匠心獨運。這對于現今的詩歌創作,無疑也是很有借鑒意義的。

3、在語言技巧上,李清照也顯示出高超的藝術造詣。

李清照詞的語言藝術成就主要表現在兩個方面。一是不僅通過仔細推敲、精心打磨,而且更是以自然淺易的面貌出現。《聲聲慢》中 “守窗獨坐”以下,完全是生活化的口語,卻表現出極豐富的感情,“這次第,怎一個愁字了得”此句更是直截了當,仿佛是來自靈魂的吶喊,震顫人心。全詞情景相生,巧用“黑”、“得”等險韻,工妙自然,筆力矯健。九組疊字的運用也增強了音韻效果,使全詞頓挫凄絕,如泣如咽。二是雅語與俗語兼用,使詞中的語言既有典雅的文人趣味,又有濃厚的生活氣息。 李清照善于以淺俗平易的口語入詞,雖有俗的外形,卻具有雅的神韻,形成雅俗相濟的獨特語言風格;李清照善于用素雅的語言塑造出優美動人、栩栩如生的人物形象、自然景物形象和生活場景形象,給人一種繪形繪影、有聲有色之感;李清照也善于創造新穎別致而富有情蘊的言辭,使作品語意俱佳。 李清照的語言,既經鍛煉又出于自然,不見雕琢,不見藻飾:“花自飄零水自流,一種相思,兩處閑愁”。“湖上風來波浩渺,秋已暮紅稀香少。水光山色與人親,說不盡無窮好。”……都是具有生動、鮮明、清新、自然流暢的特色,洋溢著濃郁的生活氣息和詩情畫意,語言頗有行云流水之勢,能夠給人以美的享受和回味的余地。這種使詞章臻入“極煉如不煉,出色而本色”的境界,真是“看似尋常最奇崛,成如容易卻艱辛”的。

結語:

總之,無論是李清照前期的詞還是后期的詞,在藝術上都表現出很高的成就。深刻的思想內容通過完美的藝術技巧表現出來,形成了一種屬于她自己的獨特的藝術風格,為詞苑增添了活力,同時,也以其高超的藝術成就為后代作出了榜樣,在詞的創作實踐上獨樹一幟。李清照詞的風格及藝術成就受到了后人的高度評價,廣泛關注。易安居士的詞作隨著歷史前進的步伐愈加熠熠奪目,她的詞作是我們中華民族優秀的文化遺產,是具有恒久的生命力的!

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